贵州白癜风医院 http://pf.39.net/bdfyy/bdfzg/171105/5817684.html忘了有多久，没有再体会到如此酣畅淋漓的追剧体验。且不说剧中主角的颜值、服装、布景、滤镜等各项视觉要素，都相当养眼。叙事也轻盈有度，起承转合皆如丝般顺滑。一口气刷完7集，都不嫌腻。聪明的你，可能已经猜到了正确答案。今天要聊的，正是它——《后翼弃兵》本剧改编自沃尔特·特维斯的同名小说，由斯科特·弗兰克操刀剧本，讲述了“天才少女”贝丝·哈蒙（安雅·泰勒-乔伊饰）的成名之路。早在多年前，本剧就放出过改编的风声。可惜由于种种变故，项目最终还是搁浅。现如今，它终于迎来华丽的翻身。豆瓣评分9.2，烂番茄新鲜度%，MTC上的近八成媒体打出好评。毋庸置疑，这将是今年质量最硬的美剧之一。01.破局故事，还得从头说起。母亲不幸去世后，无依无靠的贝丝·哈蒙被送进了孤儿院。踏入孤儿院的第一天，她就陷入了漫长的煎熬。从统一的着装、礼仪、文化课程开始，大人们急于抹去她的个性。不仅如此，教工还会定时分发绿色的镇静剂药丸，用来“帮助”她保持安静。因为唯有那些足够安分的女孩儿，才会有人愿意收养她们。至于那些不服管教的刺头儿，比如乔琳，通常会受到严厉的批评教育。无比压抑的氛围，反倒滋长了小小的叛逆。贝丝时常会偷溜进孤儿院的地下室，享受短暂的欢乐时光。在那里等候她的，正是引导她走向棋艺道路的启蒙导师——校工萨贝。两人偶然的相遇，改变了她的一生。相比起课堂上枯燥的内容，摆在萨贝面前的棋盘激发了小贝丝莫大的热情。通过暗中观察，她摸透了国际象棋的入门规则，并提出想进一步学习。萨贝却一脸冷漠地表示，下棋可是男孩子的游戏。这点小小的挫折，遮盖不住天才少女的锋芒。没过多久，老头就已经不是小贝丝的对手了。他意识到，她的天赋不该被就此埋没。于是，他决定把对方引荐给棋艺学会的老师甘兹，希望她能走的更远。看到这，可能有人已经准备打退堂鼓了。毕竟国际象棋的规则，确实有点复杂。但本剧妙就妙在，它完全没有追剧门槛。作为观众，我们只需要静静欣赏人物与叙事的魅力。就拿这场贝丝vs棋艺学会全体成员的车轮战来说吧。10分钟，20分钟，30分钟…一片死寂的教室里，只听得到小贝丝的脚步声。在纯男性构成的包围圈里，她就像老练的猎手般，一边游走全场，一边挨个打败了所有人。非要类比的话，这大概和我当初读到张无忌在光明顶轮战六大门派的剧情时，感觉差不多。除了爽，还是爽。话说回来，制作组为何要和“国际象棋”这个冷门题材死磕？原因嘛，不仅在于ip的潜力，更在于国际象棋的特殊性。过去，它曾是被男性长期垄断的职业领域。借用玛丽·比尔德的话说，这是个被男性化编码的架构。无论是游戏规则的制定者还是参与者，主角统统都是男性——棋艺学会里清一色的男性学员、专为男性设立的分组。最讽刺的，是连“天才”这个词都被霸占。要想挑战这个架构，绝非易事。除了战胜对手之外，还要与无处不在的“刻板印象”抗衡。正如很多社会学研究著作所揭示的那样，“社会性别（gender）”是后天建构的产物。许多所谓的性别特质与差异，实际上都源自社会环境施加的暗示：“男孩喜欢蓝色，女孩喜欢粉色。”“男孩擅长理科，女孩擅长文科。”在上世纪60年代的美国，这就是真理。就像甘兹老师送给小贝丝的见面礼不是国际象棋，而是个金发碧眼的洋娃娃。很显然，可爱、温顺、任人打扮的洋娃娃，完全符合人们对于女孩儿的期待。▲贝丝转身就把洋娃娃丢进了垃圾桶不止贝丝，几乎所有女性都承受着性别歧视的约束——大众默认女性归属于私人场域，而男性则负责掌握公共场域的话语权。在潜移默化的影响下，全职主妇和文职人员仍是女性的唯二出路。当养母惠特利夫人听说贝丝喜欢下棋时，她的第一反应不是鼓励，而是质疑和打压：“你应该多去扩充社交圈子。”“女孩子更适合去跳舞和加入社团。”意思是，比起当职业棋手，做个社交名媛才是正道。除了长辈的打压，还有来自男性的凝视。面对初出茅庐、长相稚嫩的贝丝，锦标赛的参赛选手们一致展露出十足的傲慢。于是，让人气恼的一幕出现了。赛场上，有人边梳头边和她对战，随意到好似在喝下午茶。也有人姗姗来迟，到场后还不停打着哈欠，满脸的漫不经心。从神态到动作，这些男棋手反复传达着同一个信号：这个小丫头太嫩，不值得我全力以赴。赛场之外，还有更多围观的男性观众。说句不好听的，他们其实是在等她落败，想看她出丑。根本没有人相信贝丝有机会打进决赛。好在，女主没有让观众失望。在她的迅猛攻势下，上届州冠*被杀的落花流水，最后乖乖认输。或者借专业术语一用，这叫checkmate.此时，她不过刚满15岁而已。拿下肯塔基州冠*之后，贝丝一战成名。赛后，有不少记者慕名而来。她抽空答应了记者的邀约，并坦诚地分享了迄今为止的心路历程。可等到文章发表后，她却大失所望。因为对方压根没有把自己的话当做一回事，而是一味地抓住“女棋手”的身份标签，大做文章。但天才之所以是天才，往往就是因为他们有着非比寻常的专注与执着。他人的傲慢与偏见，撼动不了贝丝的求胜心。就像她说的，64个格子就是她的整个世界。在棋盘之上，她才是唯一的主宰。但如果你以为《后翼弃兵》就是女主拿着龙傲天剧本，然后不停“开挂”、打怪升级的纯爽剧。那你就把它想的太简单了。从头到尾，本剧最想强调的点就是：天才的光环之下，亦有阴影。从默默无名的小镇少女，再到问鼎全美的天才棋手，最后是享誉全球的国际象棋大师。一路走来，贝丝经历过不少艰苦的对局，甚至是至暗时刻。比如对战天才少年、班尼瓦茨、博戈夫，三场比赛接连触碰到了她实力的天花板。但真正阻挠她走向巅峰的绊脚石，从来不是某个难缠的敌手，而是她自己。正如萨贝所说，贝丝心中藏了太多的愤怒。被母亲抛下的怨恨、被孤儿院常年管制的不甘、不被他人理解的痛苦。每至深夜，这些童年梦魇就会浮现，慢慢啃噬她的内心。每晚在天花板上想象VR棋盘（误），就成了自我排解的唯一出路。靠着这份热忱，贝丝才熬了过来。常看美剧的盆友应该都了解，美国的校园氛围向来是排斥学霸，欢迎校霸。换句话说，成绩越好，人缘越差。更何况，孤傲、偏执、冷漠，这些不讨喜的天才特质，贝丝统统都有。因此和谢尔顿一样，她也被同学当做性格古怪的nerd，动不动就被排挤。对棋艺的全情投入，又导致她的个人生活与外界彻底断层。在一堆只关心流行文化和恋爱话题的女同学里，她总是显得格格不入。被人邀请去参加派对，全体合唱时，她就呆呆坐在一旁。同样的，对于爱情的探索，她比同龄人也迟钝的多。当同学试探性地问起，她有没有遇到过心动的对象，她误以为指的是切磋对象，又被一顿嘲笑。趁着其他人不注意，她落荒而逃。然而，天赋索取的代价，远不止这些。从小，贝丝就生活在孤独无助的世界里。唯有对棋局的掌控，才能带给她足够的安全感。久而久之，她变得极度抗拒失败。每当遭遇劲敌，陷入紧张的状态，她就会不由自主地求助于镇静剂。面对失败的恐惧、逆境中的自我否定、镇静剂的抚慰效果，像恶性循环般促使她继续沉沦。当剧情步入后期，她的成瘾问题愈发严重。此时，故事的悬念不再是贝丝能否夺得世界冠*，而是她能否走出精神上的困境，摆脱心魔。02.欲望与情感作为一部女性主义美剧，《后翼弃兵》与前辈们有着不少相似之处：以女性与社会议题的碰撞为基调、具有鲜明的时代性；更重要的是，对于女性情感与个人价值的探索，绝不局限于婚姻关系。干脆点说，专注搞事业，它不香嘛？就这点来说，每个入坑《后翼弃兵》的观众都可以安心地做女主的事业粉。大多数时间，女主都忙着下棋，爱情线基本忽略不计。此外，女性角色也在剧中占据着绝对C位，不必担心被人抢戏。相比之下，诸如《三十而已》《白色月光》等“她题材”国产剧最令人意难平的点，在哪里？不就是编剧揪住“抓小三”、“离婚主妇逆袭”“情敌撕逼”等狗血套路不放，从而强行塑造出“女性的喜怒哀乐必须围绕男性打转”的错觉么？一味地挖掘女性在亲密关系中的可能性，只会暴露出编剧想象力和自身水平的贫瘠。事实上，围绕女性个体和情感关系，有太多可以延伸拓展的想象空间。比方说，剧中着重表现的母女关系。剧中并未用肉麻的语调，去歌颂母爱是多么伟大。相反，它选择以“母爱的缺席”作为起点。无论是生母还是养母，女主生命中最重要的女人都是不完美母亲。一个逃离丈夫，渐渐在生活的泥淖中无力自拔。最终，自我毁灭的冲动战胜了求生本能——她试图带着女儿一起自杀。结果，贝丝成了无依无靠的孤女。另一个则是被丈夫冷落，整日醉醺醺的全职主妇。起初，是丈夫提出要收养贝丝。目的则是借机平复妻子失去女儿的心灵创伤，希望她别再沉湎于悲伤。谁能想到，惠特利夫人却不买账。她对这个新来的养女不上心到什么程度呢？要不是丈夫提醒，她都没有考虑到要给贝丝准备套新衣服。为了完成丈夫的任务，她直接买了一堆过时的打折货，全然没有顾及到贝丝会因此受到同学的嘲笑。除了提供物质上的庇护，养母更多时候表现出的是疏离、客套、漠不关心。即使女儿半夜才回家，她也只随口问了两句就作罢。说白了，就是塑料母女情。直到婚姻破碎，母女俩的关系才迎来转机。当贝丝低声地问道，她是不是会被送回孤儿院。惠特利夫人拼命忍住哭腔，带着颤音回道：“我已经不是妻子，但我相信可以学习当个母亲。”与惯常的想象不同，没有人生来就能胜任“母亲”这一角色。何况，有时母爱还会输给人（兽）性。排除本能赋予的保护欲、社会施加的养育压力之外，“母亲”一词还包含着需要后天习得的部分。学习的过程中，母亲与子女的情感互动则决定了“母爱神话”的走向。到底是光明，还是黑暗。除此之外，剧中还有两处触动我内心的瞬间。养母带着贝丝四处参加比赛，替她请假、安排生活琐事、
